また曜日は違うとはいえ、月曜の20時からやってた「みごろ！たべごろ！笑いごろ！」での伊東四朗と小松政夫のコンビ芸に笑い転げていた。
　とはいってもドリフターズが嫌いになったとかではない。しかし高校に入る直前くらいから、何となく「ドリフターズの番組を熱心に見たり、ましてやドリフターズが好きと公言するのは憚られる」という気持ちだったこともたしかなんです。

　これ、諸外国がどうなのかは計り知れてないところがあるのですが、我が国日本では確実に「子供文化」というものがあります。
　もちろん諸外国だって、例えばアタシが比較的知るイギリスにも幼児向けのエンターテイメントやオモチャが存在する。しかしこれは日本で言えばアンパンマンあたりに相当するもので、幼児期を抜けた、まァ小学生あたりをターゲットにしたエンターテインメントやオモチャは、皆無とはまでは言わないけど、ほぼ目にすることはありませんでした。
　ところが日本は小学生をターゲットにした子供文化が幅を効かせているのです。（こうした「子供文化」の成熟の歴史については「複眼単眼・仮面ライダー」に記しています）
　もちろんその大半は漫画やアニメーションや特撮ヒーローモノになるのですが、この子供文化というカテゴリにいつの間にかドリフターズが組み込まれるようになった。
　具体的に、いつ、ドリフターズが子供文化と見做されるようになったかはまた別枠でやりますが、とにかくアタシが中学生に入った頃、時代で言えば1980年代前半には、ドリフターズは「コロコロコミックや仮面ライダーなどと同じ＜枠＞」だったのです。

　小学生の頃は子供文化にたいして熱い眼差しを向ける。何しろターゲットド真ん中なんだから当然なのですが、誰しも小学校から卒業する時がくる。そして中学生になる頃には、あれだけ愛して止まなかった子供文化にそこはかとない嫌悪感が生まれるのです。
　全員が全員そうだとは言わない。けれどもそうした心理は実に「ありがち」で、アタシはこれを「子供文化嫌悪期」と呼んでいます。
　高校を卒業する年齢くらいになれば完全に子供文化への嫌悪感がなくなっていくのですが、中学生から高校生の間は「何もそこまで」と思うほど、子供文化を莫迦にする傾向が出てくるわけで。
　何が言いたいのかといえば「欽ドン」はともかくとして、アタシが「ひょうきん族」にチャンネルを合わせるようになったのは、要するに子供文化嫌悪期に突入したからなんです。つまり「ひょうきん族」が面白かったかどうか、そして「全員集合」が面白くなくなったか否かはたいした問題ではない。それよりもとにかく「全員集合」を見るのを止めよう、ドリフターズの番組なんか見てたらクラスメイトに莫迦にされる、そうした心理の方が大きかった。
　またタイミング的にも、ちょうどこの頃から志村けんがイニシアチブを取るようになった時期と重なっており、「全員集合」自体のムードも＜笑い＞の作り方も変化していた時期だったので、ドリフターズに固執する理由は何もなかったのです。

　子供文化嫌悪期を抜け出した頃、つまり大学に入学した頃にはすでに「全員集合」は終了していました。
　もしこのタイミングでまだ「全員集合」をやっていたならば、もう一度ドリフターズ熱が高まったかもしれないけど「全員集合」の枠で「加トちゃんケンちゃんごきげんテレビ」なる「知らない番組」をやってたわけで。
　もちろんこの時代も「ドリフ大爆笑」や志村けん単独で「志村けんのだいじょうぶだぁ」はやってたんだけど、当時のアタシはダウンタウンやラジカルガジベリビンバシステム、そしてドリフターズの先輩にあたるクレージーキャッツに熱中しており、もはやドリフターズはたんに「子供時代の思い出」程度の扱いになっていたんです。
　ちょうどこの頃、これはクレージーキャッツにのめり込んだことと大いに関係があるんだけど、ジャズ喫茶時代からクレージーキャッツの面白さに目をつけ、いわばクレージーキャッツ論の第一人者と言える小林信彦が書いた「日本の喜劇人」を読んだことも大きかった。

　この書籍で小林信彦はクレージーキャッツを（やや辛辣ではあるものの）褒めてるのにたいし、ドリフターズは問題外に近い扱いで、当時＜笑い＞好きの間で「日本の喜劇人」がバイブル的扱いだったことを考えれば、これも「ドリフターズ＝子供向け＝幼稚な＜笑い＞」という事象を裏書きする結果になったというか拍車をかけたと思う。

　アタシのドリフターズ熱が再燃した話は「日本一のドリフファン」に書いたので、そちらを読んでください。というかそこは飛ばします。
　で、ここからは「日本一のドリフファン」というエントリを読んでいただいたという前提で進めさせていただきます。

　上記エントリでも書いてあるように、1990年代の半ば頃に「ジ・オフィシャル・クレイジーキャッツ」のドリフターズ版を作る計画があったのは事実です。
　たしか「ジ・オフィシャル・クレイジーキャッツ」の発行元のトレヴェル社じゃなかったと思うけど、どこかの出版社の編集の人と何度か打ち合わせをした記憶があるので間違いない。
　そもそもこの企画はアタシが立ち上げたものではない。ということは別に企画者はいたわけで、アタシはたんに声をかけられた、いわば「いち協力者」という立場でしかなかったのです。
　企画者（本当に＜企画者＞かはわからないけど、とにかく中心になって動いていた人物）の名前は伏せますが、その人物が協力を求めたのはアタシひとりではない。知ってるだけでも5人くらいには声をかけていたし、その中のひとりはミュージシャンとして成功をおさめた某氏です。
　こうした、いわば「ドリフターズマニア人脈」みたいなのが1990年代半ばには形成されつつあったのです。

　しかしこれには前フリ、と呼べる事象が存在している。
　もう一度言います。1980年代までのドリフターズの扱いは「子供文化」の中に入っていた。ただ「全員集合」が終わり、1990年代に入った頃に徐々に「実はドリフターズってすごいんじゃないか」という風潮が出始めるのです。
　とくに、完全にバンド雑誌、そして「VOW」などでサブカル雑誌という側面もあった頃の「宝島」誌の1991年9月9日号でドリフターズ特集が組まれたのは大きかった。

　この特集はいかりや長介にインタビューを敢行するなどかなりちゃんとした＜作り＞で、これで音楽好きの間でドリフターズの評価が一気に高まったのです。
　そして、前述の通り、「宝島」はサブカル雑誌の側面もあったので、気がつけばドリフターズは「サブカルのオモチャ」扱いになりつつあった。

　それでも子供向け扱いされていたことを思えばまだマシと言えるかもしれませんが、ドリフターズのことを調べるにつれ、どうも釈然としない気持ちも生まれた。
　さらに言えば、これもまあ、見事にタイミングが重なってるんだけど、「宝島」で特集が組まれた1991年と言えば「スーダラ伝説」で植木等ブーム、クレージーキャッツブームが再燃した頃で、当時をリアルタイムで知らない人には信じられないかもしれないけど「クレージーキャッツ＝ビートルズ、ドリフターズ＝ローリングストーンズ」と見立てる、みたいなことをする人が本当にいたんです。
　これもまた、やっぱり釈然としない気持ちになったのも事実でして、そういうことじゃないだろうと。

　もちろんね、サブカル扱いからマニアが増えたのはたしかなんですよ。
　たぶんそのおかげで1990年代半ばには「ドリフターズマニア人脈」のようなものが形成されたんだろうし、マイナスの側面はあったとはいえ、功罪の＜功＞は間違いなく存在したのは認めなければいけない。
　ただ、こうしたドリフターズマニア人脈は21世紀が近づくほどに崩壊していった。もちろんSNSというかインターネットが一般的ではなかった時代も考慮しなければいけませんが、それでも各人の＜熱量＞も落ちていったのも間違いないと思う。
　当然、彼らとてドリフターズが嫌いにはなってないとは思うんだけど、ミュージシャンになった某氏は本業が忙しくなったせいでだんだん距離が出来たし、他の人たちも1990年代後半くらいまではまだ熱を持っていたのですが、もうそういう人全員と縁が切れた2000年代に入った頃、つまりドリフターズが紅白に出たりした頃ですが、もう「今度こそドリフターズの書籍を！」というようなムードは皆無でした。

　その後、いかりや長介逝去後くらいからインターネット掲示板あたりでドリフターズ熱が若干の盛り上がりを見せ、とくに「NASA音頭」は軽いセンセーショナルを巻き起こしましたが、これも「インターネットの（というか某掲示板の）オモチャ」レベルの話です。

　そうこう考えると、もしかしたら令和の今が、ドリフターズというコメディチームが「真っ当な扱いをされている」時代なのかもしれません。
　志村けんが亡くなって、結果的には「相次いで」みたいになってしまったけど、仲本工事も亡くなって、変な表現なのは百も承知で言えば彼らの置き土産のおかげで、今なお、ドリフターズの特番が作られ続けています。
　しかしそこには「子供向け扱い」でも「（サブカルやインターネット掲示板の）オモチャ扱い」でもない、実にちゃんとした「優秀なコメディチーム」として扱われているのは本当に喜ばしい。

　ただしそれでも、まだ不満はある。
　冒頭の方でも書きました通り、アタシにとってのドリフターズとは「いかりや長介、加藤茶、仲本工事、高木ブー、荒井注」の5人組なのです。もちろんコントの映像があまり残ってないので致し方ない面はあるんだけど、志村けん以降と同等に、までもいかなくても、近い扱いになればもっと喜ばしいんですがね。

このエントリはちょっと例外的というか、たしかにドリフターズ関連のエントリではあるのですが、たったひとりの「とある人」に向けて書いた文章です。 だから、もしかしたら通じづらいところがあるかもしれないし、そんな面白くないかもしれないんだけど、自分としてはわりとよく書けたと自画自賛しておきます。

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