球場の音の魔力

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むむむ、なぜ、なんでなんだ。どうしてサンテレビの今岡はあんなにおもしろいのか。目茶目茶フツーの、オモロイにいちゃんやん。よみうりとかABCの時は「ナニカンガエテンノカワカンナイ」キャラなのに、さ。

今日は甲子園の「音の魔力」について。
そこいらの球場と甲子園の違いは、もちろんビジュアルの違いというのは間違いなくあります。あの重厚さは何十年も歴史を重ねないと絶対でてこない味ですから。
しかしそれとは別に、甲子園だけが持っている「音の魔力」というのがあると思うのです。
たとえばあの音響です。去年（現注・2003年）の日本シリーズでホークスの選手がビビりまくったというあの地鳴りのような声援は、あの球場のつくりが生んでいるのです。

そしてあの数々の音楽。
最近阪神の選手の場合のみ音楽が変わりましたが、ホームランの時のあのウイリアム・テル。さらにラッキーセブンの時の曲。正直あれだけテンションがあがる選曲はないですよ。本当にああいう部分のセンスがいい。
ホントにセンスですよ、こういう選曲って。たまにやたら「クラシックやジャズなんて古臭い。もっと新しいセンスで」なんていうやつがいますが、そんなやつに限って「じゃあどんなジャンルの音楽ならいいの？」ってきいたら「ロックとかヒップホップとか」なんていいだすので閉口します。ロックやヒップホップの
ど・こ・が
新しいんだ？

つい興奮して話がそれましたが、もうひとつ、ウグイス嬢のすばらしさがあるのではないかと。
昔からアタシは「各球場のウグイス嬢の違い」の真似をするのが大好きな子供でして、たとえば後楽園球場とかやたら無機質なんですよね。これは現在の東京ドームにも受け継がれてます。
あとなんといってもおもしろかったのが日生球場のアナウンスで、そうですね、車内アナウンスみたいな、ちょっと鼻にかかったような、変なアクセントがついているのです。ぜひ近鉄ファンの中川家の礼二のモノマネ・レパートリーに「日生球場のアナウンス」を加えてほしいぐらい。もしなんなら、アタシが指導することもやぶさかではありません。
ちょっと例を。

「ィちばンセンターあべ」

だったとすると、センターのイントネーションが

「セン（↓）ター（↑）」

なんですね。

わかりにくい？やっぱ文字では無理か。まぁいい。続けます。
じゃあ甲子園はどうかといえば、です。
後楽園球場のアナウンスを文字にすると

「いちばんせんたぁしばたせんたぁしばたせばんごうなな」

みたいな極端に抑揚のない感じになりますが、これが甲子園なら

「いちばん＜間＞＜間＞＜間＞セカンド＜間＞なかむらかつひろ」

となります。
＜間＞というのは、文字通り、間です。ちゃんと間をとってタイミングをはかっているのです。
しかも主力選手になると、このタメがさらに長くなる。
もし田淵だったら

「よばん＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞キャッチャー＜間＞＜間＞＜間＞たぶち」

となるんですね。
これは去年までの八木あたりにもきっちり引き継がれていて

「きゅうばん＜間＞＜間＞いがわに変わりまして＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞＜間＞やぎ」

てぐらい。もうタメるタメる。
クラブにいったことのある人ならわかると思いますが、気分を高揚させて躍らせるためのMCっていうのがいたりしますが、甲子園のウグイス嬢にこの手の煽りMCとの共通点を感じずにはおれません。

器はすごくいいのに場所が極端に悪いあの球場では、球場アナウンスをDJ風にやってたりしますが、全然音楽的じゃないし、観客を全然煽れていない。さっきの球場の音楽の話じゃないけど、そんな表面的なことをメジャーの真似なんかすんなよと思いますもんね。ちょっとは甲子園を見習えと。DJアナウンスよりよっぽど甲子園のウグイス嬢の方が音楽的だし演劇的ですよ。しかもずっとかっこいいし。
何度もいいますが、こういうのはセンスなんですよ。センスのない責任者がいるところはどれだけ新しいっぽいことをやってもロクな結果にならない。
でも甲子園はこういう部分は絶対にハズしませんからね。やっぱ代々の担当者のセンスがいいんでしょうねぇ。

ああ、でもこんなことを書いてもアタシが阪神の支持者である限り胡散臭いな。アンチ阪神なら、これだけ甲子園のセンスをホメても説得力があるのに。どうしたらいいのかわからないまま、ではでは

文字で書いても伝わるわけがないので、YouTubeでやろうかね。誰も興味ないだろうけど、今でも日生球場のウグイス嬢のアナウンスの真似出来るよ。